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第64小节 抛砖引玉iii一一《the vor of life》（2） 舞台上海心和小破孩儿忘情地歌唱着。 作为唯一一支无伴奏的参赛团队不免给人单薄、表现力不足的担忧，但等到二人一开唱不一会儿这种顾虑就烟消云散了。看着评委席上一开始表情僵硬眼神苛刻的评委们不知不觉间已然沉醉其中，海心不禁再次佩服起康乐乐的才能。 其实和其他人一样海心一开始也并不看好自己和小破孩儿的组合的。因为她两的音色不仅雷同音域还很接近。这在合唱时往往会因为显不出层次而令表现力缺缺，更何况他们还没有伴奏。如果用颜色来比喻她和小破孩儿的童声的话，她毫不怀疑她们属于同一个色系两个相邻的色号，是不足以构成一幅绘卷的，直到看见这首《the vor of life》，看见曲谱上密密麻麻的记号，近乎不厌其烦地标注出了每一次声部的切换和交替，旋律的轻重缓急，情绪的起承转合，潦草却一气呵成的记号让海心就像在看一副深谙墨分五色之道的国画大师的绘卷，即便只有一种颜色，依旧能勾勒出湖光水色重峦叠嶂花鸟鱼虫春夏秋冬。哪怕只有一种乐器，人声，也能组成一支最精彩绝伦的乐队。但别忘了他可是一个聋子。别说音乐了，就连一个音符，一个响破天的声音也不能惊动他的世界。钦佩之余海心不禁惊讶，他到底是怎么做到的？听说贝多芬之所以能在全聋的状态下完成第九交响曲是因为他有着无与伦比的‘内心听觉’。所谓内心听觉是指一个音乐家所拥有的精准的多声部音乐听觉和想象力。一直以来被职业音乐人们视作从事音乐最高的天赋。凭借着天才级的内心听觉，贝爷在创作时，整部交响曲就像一座结构复杂磅礴的建筑在他的内心世界平地而起，每一个音符每一个和弦清晰准确的就像一块块触手可及的砖瓦基石，他只要坐在书桌前忠实地将这一切记录下来，画上终止符后擦掉几个错音就直接可以拿去给交响乐团排练了。如果贝爷在创作第九交响曲时脑子里存在着一整支规模庞大的交响乐团的话，她想，那么康乐乐在写这首歌时应该也有一支吧。虽然规模远没有贝多芬脑中的庞大，乐器也很单调，只有两把名为人声的乐器。