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“傻瓜，”苏木收紧了手臂，语气温柔得能掐出水来，“跟我还说什么谢谢。我们是夫妻，是一体的。以后我们还会一起去更多的地方，看更多的风景，经历更多的事。
我会一直用我的相机，记录下你的每一个美好瞬间，让我们的回忆库越来越庞大，直到我们都老得走不动了，还可以拿出来慢慢回味。”
徐佳莹用力地点点头，眼中闪烁着对未来无限的憧憬与期待。
她清楚地知道，只要有苏木在身边，无论去哪里，无论做什么，哪怕是再平凡的日常，也会因为彼此的陪伴而变得充满幸福与光彩。
这次广州之行的点点滴滴，无论是闷热的午后、清凉的图书馆、热闹的老街，还是相机里定格的无数瞬间，都已然成为他们心中最温暖、最坚固的基石，将永远珍藏在心底，温暖着他们的整个人生旅程。
后面的几天，他们严格遵循着事先规划好的日程表，全身心投入到对传统工艺的深度探访之中。
第二天上午，他们如约拜访了那位预约好的木雕手艺人——陈耀宗师傅。
陈师傅的工作室位于一个安静的老街区，是一栋带小院的二层小楼，空气中常年弥漫着樟木和雕刻刀具特有的清香。
初次见面，陈师傅话不多，但一双布满老茧却异常稳健的手，无声地诉说着他与木头之间数十年的深厚情谊。
“你们年轻人，肯沉下心来学这个，很难得。”陈师傅一边用砂纸打磨着一件未完成的作品，一边缓缓开口，声音沙哑却有力。
“陈师傅，我们不是来学手艺的，我们是来向您学习的。”苏木谦逊地递上名片，“我们希望能更深入地了解木雕的精髓，看看如何能让这门古老的艺术，以现代人喜闻乐见的方式焕发新生。”
徐佳莹则仔细观察着工作室里的每一件作品，从威严的关公像到精巧的岭南佳果摆件，从繁复的镂空花板到简约的现代抽象造型，她看到了木雕艺术在传承中的变与不变。
随后的几个小时里，陈师傅向他们展示了选料、构思、打粗坯、修光、打磨、上漆的全过程。
苏木对工具的使用和不同刀法产生的肌理效果尤为感兴趣，不时提问：“陈师傅，您在处理这种硬木的纹理时，是如何做到既顺应木性又不失创作自由度的？”“这种‘丝翎檀雕’的羽毛层次感，是通过什么样的刀法叠加实现的？”
而徐佳莹则从设计美学的角度出发，探讨着传统题材与现代审美的结合点：“陈师傅，您看这个传统的‘喜上眉梢’图案，如果我们把它简化，用更明快的线条和当代的色彩体系重新诠释，应用到文具或灯具设计上，会不会吸引年轻消费者？”
陈师傅起初有些意外于他们的提问角度，但听着听着，浑浊的眼睛渐渐亮了起来。
他发现这两个年轻人并非浮光掠影的猎奇者，而是真正在用现代的视角和产业的思维，去思考传统工艺的未来。
他破例让他们亲手尝试使用刻刀，在一段废弃的木料上体验“减法”艺术的魅力。
苏木费了九牛二虎之力，刻出的线条依然歪歪扭扭，而徐佳莹虽然小心翼翼，却也深刻体会到“差之毫厘，谬以千里”的匠人精神。